martes, 27 de noviembre de 2012

ArquiNoticias N° 175 noticias de la semana pasada


19-11 FIABCI otorgó el premio a la trayectoria profesional al Ing Alberto Tarasido
En el marco de la IX Ceremonia de entrega de los Premios FIABCI a la Excelencia Inmobiliaria, Alberto Tarasido fue reconocido con el premio a la Trayectoria Profesional por su destacada labor en la construcción. El evento se llevó a cabo en el Colegio de Escribanos de la Ciudad de Buenos Aires.
Alberto Tarasido se graduó en 1972 en la facultad de Ciencias Físicas, Matemáticas e Ingeniería de la UniversidadCatólica Argentina, con el título de Ingeniero Civil. Desde 1986 ocupa la Presidencia del Directorio de CRIBA, fundada por su padre el Ing. Alberto M. Tarasido y su tío el Ing. Jorge A. Tarasido.                                                            
“Son dos las sensaciones que prevalecen al recibir este premio. La primera es la certeza del paso de los años. Cuarenta años de trabajo ininterrumpido implican que ya estamos grandes, maduros y comenzando a recorrer los tramos finales de la actividad profesional. La segunda, es la de hacer el repaso de todo lo hecho, con alegrías y sinsabores, con la participación en obras emblemáticas y con el orgullo de haber podido cumplir, en general, con los pedidos y exigencias de la mayoría de los clientes que nos contrataron”, sostuvo Alberto Tarasido durante la disertación.
Además, es un año especial para CRIBA ya que celebra su 60° Aniversario en la industria de la construcción y ha sido reconocida por la AEV como la Constructora del Año.
FIABCI, Federación Internacional de Profesiones Inmobiliarias, es una red constituida por dos millones de profesionales de la industria de la construcción en todo el mundo.
Acerca de CRIBA
Empresa argentina dedicada a brindar servicios de construcción de alta calidad en todos los rubros de arquitectura. Construye edificios de vivienda, oficinas, hospitales, hoteles, industrias, comerciales, barrios e infraestructura. Con más de 1.100 operarios con alta capacitación, y un destacado plantel de profesionales, técnicos y administrativos, cuenta con mano de obra propia. El equipamiento de última generación y su permanente renovación son otros rasgos distintivos de la empresa. Contamos con extremas políticas en materia de Seguridad e Higiene para sus operarios, subcontratistas y clientes, y capacitación permanente en materia de seguridad y salud, que le permiten tener el menor índice de accidentes del mercado.  Además, fue distinguida en 2009 y 2010 como la mejor empresa constructora con el Premio Fortuna. En 2012 la AEV le otorgó el Premio a la Constructora del Año.

Obras
Sede Corporativa Banco Ciudad (by Foster + Partners) + Recoleta Mall + Zéncity Esmeralda + Central Tucumano + Sanatorio Finochietto +  Madero Walk Eventos + Planta Industrial Johnson & Son Argentina + Estrella del Sur + Vientos del Delta + Cines Centro Comercial Nordelta + Emprendimiento Naón + Torre Crámer + Estacionamiento Emilio Mitre + Templo Buenos Aires + Hospital Pediátrico Odontológico + Polo Educativo Saavedra +  Ver otras destacadas +
19-11 Una torre se incendia en Dubai
publicado en Architizer Noticias



La ciudad de Dubai es conocida para deslumbrar, pero no es así. A última hora del sábado por la noche, un edificio residencial de 34 pisos llamada Torre Tamweel se consumió en llamas. Cientos de habitantes huyeron de la torre y vio rastros de fuego correr todo el camino hasta los lados del edificio. Tamweel Tower, que fue construido por los arquitectos JLT como parte del complejo Jumeirah Lakes Towers lujo, no está lejos de la Torre Al Tayer, un residencial de 40 pisos de gran altura que cogió en llamas a principios de este año. Leer más.


Mientras que su seguro de cómo este último incendio se inició, muchos piensan que el metal utilizado para el revestimiento contiene un núcleo inflamable que impulsó las llamas aún más rápido. Reporteros incluso capturó imágenes de las piezas de metal ardiendo haciendo estallar fuera de los lados del edificio e iniciar pequeños incendios en los tejados de las estructuras cercanas. Afortunadamente, nadie resultó herido. 

[A través de archpaper y Gulf News ]



19-11 Cartas de Lectores, La Nación
PINTADAS 

La Casa de Ejercicios fundada en tiempos de la colonia por sor Juana de la Paz y Figueroa, religiosa nacida en Santiago del Estero, es uno de los edificios que, aun modesto, hacen al acervo histórico de la ciudad de Buenos Aires. Estimo que justamente las autoridades porteñas son las responsables de su mantenimiento y cuidado. De ahí mi asombro por ver que todo el muro de esa casa, desde la avenida Independencia hasta la calle Estados Unidos, se encuentra prolijamente pintado con los nombres del jefe de gobierno de la ciudad y de Ritondo. Justamente aquellos que son los responsables de cuidar y respetar los monumentos y edificios que se encuentran a su cuidado. Espero que a la brevedad éste y otros edificios y monumentos sean limpiados de leyendas partidarias y se los cuide como merecen.

Jorge Carlos Ales 
jorge.ales20@gmail.com



19-11 Casonas devenidas restaurantes
También se recuperan los cascos de antiguas estancias para realizar eventos
Por Juan Manuel Raimundo para La Nación
Rodizio Campo Lujan
Transformar algunos sectores de los museos importantes en restaurantes, como una forma de ofrecer un atractivo más. Otras opciones son las grandes mansiones o palacetes convertidos en centros gastronómicos e incluso los cascos de las antiguas estancias, porque con la excusa del buen comer se disfruta de un día de relax.
Al respecto, se refirió Leonardo Mangini, representante de Maseda Propiedades: "Para un proyecto comercial, las propiedades antiguas con buen nivel de reciclaje son atractivas para el público en general y embellecen la ciudad, ya que su reconstrucción es muy valorada. En la Capital encontramos casonas antiguas de más de 100 años, que sólo alguien que mire a futuro y que aprecie el tema avale la importancia que tiene la recuperación patrimonial".
20-11Carta de lectores de La Nación 
Poda en la ciudad 
Fui azafata, he viajado durante 25 años por el mundo y siempre al regresar a la ciudad de Buenos Aires valoré la excelente arboleda, que la hace un orgullo en la materia. Ya retirada, camino cuatro kilómetros diarios y duele observar una poda irracional, justo cuando la ciudad se tiñe de violeta y amarillo (por los jacarandás y las tipas) y se produce la lluvia de flores que convierten a las zonas de Palermo y Belgrano en una alfombra lila y amarilla. Los japoneses hacen ceremonias bajo una lluvia de flores y acá podamos y matamos hasta las crías de los pájaros. Lo que han hecho en la calle Zabala entre Cabildo y Luis María Campos es un horror. Han arruinado especies, eliminando las ramas desde la base, sólo dejando un copete arriba. Sería bueno que detengan la poda y consulten a un experto. Sólo haría falta que pase por la calle Zabala entre Cabildo y Tres de Febrero para que entienda de qué estoy hablando.
Se está a tiempo de revertir esta situación, que afecta nuestra calidad de vida: los árboles aportan sombra, amortiguan los ruidos, absorben el monóxido de carbono y son el hábitat de los pájaros.
Como sucede en otros países, deberíamos tener además un circuito de árboles históricos tan sólo colocando un cartel que explique sus características principales e incluirlo en los mapas de circuitos para turistas.
Susana Inés Seligmann
DNI 5.888.754

21-11 Stephan Erzia y el tesoro argentino
19 de noviembre de 2012 Marta Armero, Rusia Hoy
El escultor ruso pasó 23 años en la Argentina, donde encontró
un material de madera que cambió su obra para siempre. Fuente: ITAR-TASS


Entre 1902 y 1906 vivió y estudió en Francia e Italia. Más tarde participó en las exposiciones internacionales en Venecia, Milán (1909), París (1912) donde le llegó el reconocimiento internacional. A partir de 1917 viajó por distintas regiones de Rusia en busca de un material mejor para su trabajo y dando clases de escultura a los jóvenes.

Esta es una historia que comienza en 1927. A pesar de que en ese año no había relaciones diplomáticas entre Rusia y la Argentina, el escultor Stephan Erzia llegó al país por una invitación especial del presidente Marcelo T. De Alvear, a quien había conocido cuando éste era embajador en París.
Erzia arribó a Buenos Aires con el reconocimiento y la fama ganada en Europa, donde había sido calificado como “el Rodin ruso”, pero aquí se despojó de todo ese prestigio para abrirse al movimiento artístico que bullía en la ciudad y descubrir nuevos materiales, que le permitieron llevar su obra más allá. Rápidamente se integró a la vida cultural y artística de Buenos Aires formando parte de la peña Pacha Camac, donde conoció al pintor Benito Quinquela Martín.
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22-11 Estuvimos en la muestra de Sergio Castiglione en Open Office
Arqtos. Tomas Dagnino y Sra. Amilcar Machado                                                             arq. Julia Cabral entrevistada por "En Concreto"           

22-11 150 AÑOS TRATANDO DE PROTEGER A LAS PLAZAS
El 6 de octubre de 1862 se sancionó la Ley N° 364 por el Senado de la Provincia de Buenos Aires que textualmente expresa:
“Se declara de uso común las plazas públicas de Buenos Aires, cualesquiera  que  sean sus extensiones y queda prohibida su enajenación, como la construcción de mercados o cualquier otro edificio en ellas.”
En aquél tiempo, nuestra ciudad era la Capital de la Provincia por lo que esa legislación se aplicó específicamente a ella y hoy se encuentra plenamente vigente ya que, posteriormente, se ratificó por la Municipalidad de la Ciudad publicándose en la Memoria de 1881 y en varios digestos, algunos tan actuales como el de 1993. Por la denominada Ley Cafiero (1996) la actual Ciudad Autónoma de Buenos Aires heredó todas esas leyes en pleno derecho. En 1992 se crearon los distritos APH (Áreas de Protección Histórica) que incluyen en sus muchos ejemplos a jardines públicos históricos impidiendo su alteración. En 1993 se sancionó la Ordenanza Municipal Nº 46.229 que impide la concesión, transferencia o permiso de uso en todo espacio verde público. En 1994, por la Ordenanza Municipal  Nº 47.655 (completada en 2008 con la ley Nº 2936) quedó prohibida la instalación de carteleras y todo tipo de publi­cidad institucional, comercial y política en espacios verdes públicos.
En resumen, el párrafo anterior pretende ilustrar acerca de algunas de las diferentes normas que en el lapso de un siglo y medio han tratado de preservar un patrimonio frágil de altísimo valor como son los jardines públicos.
¿Cuál era la situación en 1862?
La superficie de la urbe era de 18.141 ha  y su población de 187.000 individuos (ambas cifras incluyen los Partidos de Flores y Belgrano incorporados más tarde), por lo que la densidad poblacional era de 10 habitantes por hectárea.
La Municipalidad se había establecido pocos años antes (en 1854) e inmediatamente había procedido a encargar a Prilidiano Pueyrredon la reforma de la Plaza de la Victoria (hoy Plaza de Mayo) instalándose desde ese momento el concepto de plaza pública que llega a nuestros días con la inclusión de la vegetación pues antes eran plazas secas. Muy pronto, las otras plazas porteñas imitaron a la plaza matriz y se matizaron de verde.
Los vecinos contaban entonces con una escasa docena de paseos ajardinados, no existía el Parque 3 de Febrero ni los otros parques y plazas actuales, pero la incidencia de la edificación era ínfima y todavía existía una naturaleza al alcance de la mano pues el territorio era mayoritariamente virgen, las quintas productivas y los jardines de placer acentuaban la vida entre elementos naturales 
¿Cómo es la situación actual?
El ilimitado desarrollo de construcciones y de población ha hecho de nuestra ciudad un ejemplo de lo que no hay que hacer. De acuerdo al Censo del Bicentenario la densidad de Buenos Aires es hoy es de 144,5 habitantes por hectárea, o sea, casi 15 veces más que hace tantísimos años. En los papeles y en los discursos aparecen cientos de plazas y parques pero son muchas veces sólo designaciones, el Parque 3 de Febrero por ejemplo incluye más de treinta plazas con distintos nombres en un solo espacio verde. No queda mucho suelo libre para dedicarlo a jardines públicos y el que resta se está hipotecando con distintos proyectos que enfatizarán el alarmante déficit de verde: la Organización Mundial de la Salud indica que las ciudades deben tener entre 10 y 15 m2. por habitante, nosotros apenas alcanzamos los 1,8 m2 parquizados y otros 1,17m2 de la Reserva Ecológica. 
Los jardines públicos brindan beneficios sanitarios, higiénicos, aereatorios, psicológicos y sociales. Son  indispensables para el equilibrio humano. Enfretamos una dramática situación: o hacemos de nuestra casa común un espacio vivible y equilibrado o sucumbiremos a la alienación de la sociedad.
Las leyes se dictan para ser cumplidas pues son la base de toda convivencia. Especialmente aquellas que tienen semejante antigüedad y que fueran tantas veces ratificadas.
Estas líneas quieren dejar bien en claro que en las plazas y parques de Buenos Aires no se puede construir NADA. Ni clubes de jubilados, ni centros de salud, ni escuelas, ni estaciones de subte, ni bares …, por más importantes que estas actividades sean para la comunidad. Para todas ellas hay que disponer de otros terrenos que no sean espacios verdes.
Siempre, en toda sociedad, hay personas que se ocupan de construir y proteger el bien común, tales aquellos legisladores de 1862 y los que continuaron tratando de cuidar los retazos de naturaleza con arte que se crearon dentro de la urbe. También, hay personas que están más interesadas en los negocios y burlan las leyes (o pretenden crearlas) para poder concretarlos, sin importarles ni siquiera el ambiente en el que ellos mismos viven y en el que se supone vivirán sus hijos y nietos.
Dra. Sonia Berjman
22-11Foster anima a los arquitectos europeos a trabajar en los países emergentes
publicado por Terra
El arquitecto británico Norman Foster, cuyo estudio está presente en más de 20 países, ha animado hoy a los arquitectos europeos a buscar trabajo en los países emergentes, donde la construcción es un mercado en expansión.
Premio Pritzker en 2002 y Príncipe de Asturias de las Artes, ha reconocido hoy que su estudio, Foster+Partners, ha superado anteriores recesiones expandiéndose, pero también diversificando su producto para lanzarse al mundo de la infraestructura y el mobiliario.
"Es difícil salirse del terreno conocido, pero quienes sufrimos la austeridad europea tenemos que ver que la construcción es un mercado en expansión en otros países, donde hay carencia de arquitectos e ingenieros, por lo que les aliento a ir adonde la acción está teniendo lugar", ha dicho.
Foster, que ha participado hoy en Madrid en la presentación del Atlas de Arquitecturas del siglo XXI (Fundación BBVA), ha recordado que los periodos de prosperidad y depresión "parecen cíclicos" y se ha mostrado "optimista" con el futuro porque "si eres arquitecto tienes que creer en él".

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23-11 Polémica - Propietarios con menos poder en los edificios
El proyecto de reforma del Código Civil da más atribuciones a los administradores
Por Franco Varise  para la Nación
Sólo en Capital Federal, el 70 por ciento de las
personas viven en edificios. Foto: Archivo 


El anteproyecto de reforma del Código Civil trae varias sorpresas que podrían afectar directamente los derechos de los propietarios de un departamento en cualquier lugar del país.

Así surge de una intensa polémica que acaba de estallar a través de e-mails y denuncias cruzadas por la casi imperceptible diferencia -para quien no es abogado- entre los derechos que emanan de las figuras de "propietario", "consorcista" y "administrador".
El nuevo código, según varias opiniones, propone un crecimiento de las atribuciones del "administrador", como "rector" del consorcio, por sobre las decisiones u opiniones de los propietarios. Además, desdibuja el derecho de la propiedad privada al reducir las decisiones de los dueños en sus confines individuales y abriría la posibilidad a una mayor injerencia de regulaciones externas puertas adentro de un edificio.

25-11 Edificio del Plata: el reino del abandono porteño
Por Pablo Tomino para La Nación
Los expedientes de habilitaciones de obras se apilan, en total estado de abandono,
en el subsuelo del edificio. Foto: LA NACION / Mariana Araujo

Expedientes bajo el agua, goteras de vieja data, ascensores que no funcionan y ausencia de matafuegos son apenas algunas de las falencias que a simple vista se detectan en el Edifico del Plata, el centro administrativo del gobierno porteño, situado a metros del Obelisco.
Las goteras que, desde hace por lo menos un año provocan grandes charcos en el tercer subsuelo, hacen que el agua caiga en un oscuro y húmedo ambiente, sobre cientos de expedientes de permisos de obras de construcción presentados por vecinos. Las carpetas se apilan como diarios viejos y dan toda la impresión de tener un irremediable destino hacia cestos de basura.
La escandalosa imagen de los archivos en ruinas del emblemático edificio porteño, conocido durante años por ser la tradicional dependencia donde se pagaban las multas de tránsito, es sólo una parte importante del problema.

Opinión
Y los planos que alli se estan destruyendo?, ¿ no son documentos publicos de nuestras responsabilidades profesionales?¿quien se hace cargo de esto?
¿No deberia el CPAU Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo intervenir y solicitar que el Gobierno de la Ciudad se haga cargo?

25-11 Resistencia La ciudad que no se resiste a las esculturas
La capital del Chaco tiene una de las movidas culturales más ricas del país, aunque poco se sabe de ella
Por Teresa Bausili para La Nacion

Este desnudo causó una tremenda conmoción en Resistencia, en 1961. 

Hay que situarse en el lugar y la época: Resistencia, 1961. El desnudo en bronce del artista Nicolás de San Luis, que por entonces fue emplazado en el centro de la capital chaqueña, solía amanecer cubierto con ropa, desde túnicas y vestidos hasta guardapolvos y ¡corpiños!
Aquel escándalo pasó a ser hoy una simpática anécdota en una ciudad que, aunque pocos lo saben, es conocida como Ciudad de las Esculturas.
Resulta al menos curioso que la capital de una de las provincias más relegadas y necesitadas del país (que cuando aparece en las noticias, además, suele ser por algo negativo: un partido de fútbol que no se jugó, la pesificación de bonos emitidos en dólares, un asesinato...) tenga una movida cultural tan rica y tan pero tan querida por su gente.

lunes, 19 de noviembre de 2012

ArquiNoticias Noticias N° 174


Mail recibido
CARLOS MARTINEZ carlosmgodo@hotmail.com
para CARLOS
Buenas tardes a todos.

Sirvan estas breves palabras como muestra de mi sentido y sincero agradecimiento hacia vosotros, que habeis colaborado en que tanto mi hermano Alberto y yo nos hayamos sentido como en casa.
Gracias a los miembros que componen DArAid , por la invitación (del tercer encuentro internacional de interiorismo y diseño) , que tantas expectativas ha creado por su buen hacer, y que han contribuido de una u otra manera en que sea tan agradable nuestra estancia en Buenos Aires.
Saludos & gracias.
* Carlos Martínez
11-11 Un argentino en Nueva York
Eduardo Eurnekian (foto) salió de compras en Nueva York y no precisamente en busca de ropa o artículos de electrónica. El presidente de Aeropuertos Argentina 2000 se alzó con una mansión del siglo XIX sobre la calle 64, en el Upper East Side de Manhattan. Según informó el diario The New York Times ( http:/www.nytimes.com/2012/11/11/realestate/the-brownstone-revisionists.html?hpw ), el proyecto contempla una restauración de la antigua casa, que será reconvertida en un edificio de seis pisos de altura, donde Eurnekian tendrá sus oficinas y residencia. La obra estará a cargo del arquitecto uruguayo Rafael Viñoly y no será precisamente económica. Si bien no trascendió la cifra que pagó Eurnekian, en la misma cuadra está en venta otra casa de características similares, por la cual sus dueños están pidiendo US$ 28 millones.

12-11Histórico hotel de Punta del Este, en riesgo serio por un incendio
El fuego amenaza el edificio Biarritz; los bomberos trabajan intensamente en el lugar
Por Nelson Fernández para La Nación
Los bomberos trabajan intensamente para amortiguar
el impacto del incendio que se produjo en el edificio Biarritz.  Foto: / Puntapress

PUNTA DEL ESTE.- El fuego amenaza a un centenario edificio que fue hotel a principios de siglo XX y que es uno de los íconos de la península. Los bomberos trabajan intensamente para amortiguar el impacto del incendio que se produjo al caer la tarde en el edificio Biarritz, que había sido inaugurado como hotel a fines de 1907, aunque se advierte que la destrucción puede ser total.
El alcalde de Punta del Este, Martín Laventure, está esta noche en el lugar del incendio, y con ayuda de bomberos se está permitiendo que algunos habitantes de apartamentos reciclados en ese histórico edificio, ingresen al lugar para salvar algunas pertenencias. "Los bomberos tienen controlado el incendio, pero permanecerán toda la noche en el edificio", dijeron a LA NACIÓN desde el Municipio de Punta del Este.
Son horas dramáticas en pleno centro de Punta del Este, justamente en la calle 20, que en los últimos años se ha convertido en el paseo de prestigiosas tiendas y de encuentros de artistas plásticos.
12-11 El duelo botánico de Sarmiento y Avellaneda
La popularidad en tiempos de los próceres
Por Daniel Balmaceda para La Nación



Durante la presidencia de Domingo Faustino Sarmiento surgió la iniciativa de transformar los terrenos de Palermo que habían pertenecido a Rosas en un parque de recreación para los porteños donde se prohibiera edificar. Así nació el Parque 3 de Febrero. El nombre lo propuso Vicente López y Planes, y evoca la fecha en que se libró la batalla de Caseros, aquella que obligó a Rosas a exiliarse y abandonar los terrenos de Palermo.
La intención de Sarmiento era inaugurarlo el 12 de octubre de 1874, último día de su mandato. Pero las obras se demoraron y no hubo más remedio que postergar el acto hasta el año siguiente, ya iniciada la presidencia de quien había sido su ministro de Educación, Nicolás Avellaneda.
El jueves 11 de noviembre de 1875 fue el día estipulado para la demorada inauguración. Pero en medio de los preparativos tuvo lugar una disputa insólita. Sarmiento quería simbolizar el nacimiento del parque plantando él mismo un arrayán que había encargado traer desde Chile. El presidente Avellaneda, en cambio, sostenía que sería él quien tomaría la pala de plata hecha para la ocasión y que el árbol debía ser una magnolia que había elegido la primera dama, Carmen Nóbrega de Avellaneda. 
13-11 Otra Buenos Aires; la de los museos insomnes
Por Alicia de Arteaga para La Nación

En petit comité, el director Guillermo Alonso anticipó el nuevo guión curatorial de las salas del segundo piso del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), dirigido por Roberto Amigo. Un cambio que pone en pie de igualdad el arte argentino y el universal. Habrá una sala Berni con dos nuevas obras (compradas) y Desocupados, propiedad de un coleccionista del mundo de los laboratorios, en calidad de préstamo. La convocatoria de ayer fue por la donación de México de una serie de láminas que conmemoran el Bicentenario, con la presencia del embajador Francisco Del Río y del encantador Ricardo Calderón, que mucho tuvo que ver con este gesto. 
Nota completa
14-11 Pelli y Ferrari, Konex de Brillante 2012
El arquitecto y el escultor fueron distinguidos por su aporte a las artes visuales
Por Maria Elena Polack para La Nación
"Quiero agradecer a mi madre, que me puso en el sendero apropiado para mí." Emocionado y ovacionado, el arquitecto César Pelli recibió anoche el premio Konex de Brillante a las Artes Visuales 2012 y no parecía el profesional que deja huella en lo más alto del mundo con sus impactantes torres Petronas, en Malasia, sino un chico disfrutando de la distinción que aferraba con ambas manos.
El escultor León Ferrari también recibió anoche el premio Konex de Brillante, pero su emoción fue transmitida por su hijo Pablo, ya que por cuestiones de salud no pudo asistir al acto que se realizó en Ciudad Konex, durante el que se entregaron estatuillas a otros 35 artistas visuales.
"Somos todos buenos [refiriéndose a los ternados] y para mí es un doble premio que el presidente del jurado sea Luis Felipe Noé", hizo decir León Ferrari a su hijo.
Nadie discutirá las decisiones del gran jurado que seleccionó entre más de mil postulantes a los premiados, incluido el premio Konex de Honor al fallecido Carmelo Arden Quin, pero el público marcó sus preferencias con aplausos.
15-11 Monumento Nacional a la memoria de las victimas del holocausto judío

publicado en Clarin on-line 

La colocación de la piedra fundacional del Monumento Nacional a la Memoria de las Víctimas del Holocausto Judío el 14 de noviembre marca el comienzo de la construcción de este memorial, que fue diseñado por los arquitectos Gustavo Nielsen y Sebastián Marsiglia y que estará ubicado en el Parque de la Shoá, en el ex Paseo de la Infanta. Está previsto que el monumento se inaugure en abril de 2013.

Estructurado como un muro, el memorial está compuesto de 114 prismas de hormigón armado, de un metro de frente por anchos y alturas variables. Las alturas fluctúan entre los sesenta centímetros y 1,40 metros, mientras que los anchos son tres: 30, 60 y 90 centímetros. Las piezas también varían de color y en algunos casos son pigmentados. El muro tiene 39 metros de alto por una altura máxima de cuatro, y estará incrustado sobre el terraplén del ferrocarril que acompaña la Avenida Dorrego. El monumento, que está fragmentado en dos partes, no solo hace referencia al Holocausto. El primer segmentos contiene 29 piedras, la cantidad de víctimas del atentado a la Embajada de Israel en 1992, mientras que el segundo tramo cuenta con 85 piezas, en referencia al número de víctimas de la Amia, en 1994. 

Los autores afirman que los "monumentos de la Shoah mantienen una contradicción de tamaño entre el espacio representativo, generalmente enorme, y los objetos a exhibir, casi siempre de pequeño formato" y que la presencia de estos objetos (valijas, cartas, fotos, zapatos, utensillos, etc.) es fundamental para entender el Holocausto porque "decanta la memoria social en individual". De allí que el proyecto de Nielsen y Marsiglia opera dejando impresas en las piedras huellas de distintos objetos cotidianos, que se realizan mediante vaciados de hormigón sobre ellos. De esta manera, se realiza la transferencia de la memoria y el paseante "será quien recuerde la memoria de una ciudad, de cientos de existencias".


15-11 El arte vivencial de una artista movilizante
La inglesa Tracey Emin, una de las más rutilantes figuras de la escena contemporánea mundial, llega hoy al Malba con cuatro videos autorreferenciales que recrean experiencias que conmueven al espectador
Por Loreley Gaffoglio para La Nación
Tracey Emin desnuda desgarradoras experiencias personales
en una obra que moviliza. Foto: Fabián Marelli
"Si tengo que ser honesta, diría que el aborto fue un error. Pero fue el mejor jodido error que cometí en mi vida, lo cual es una contradicción, pero también es la pura verdad." Así, con cadencia serena, se la escucha a Tracey Emin, y su voz sacude todas las paredes de Malba. Tenía 33 años cuando se paró frente a una cámara de video, decidida a ensayar otra forma de hacer arte. Una alquimia de arte conceptual, con ímpetu expresionista, con material vivencial y autobiográfico, y su propio sesgo y elaboración emocional.

16-11 Comienza Pinta, la gran apuesta en Nueva York del arte latinoamericano
Expectativa por las ventas que se alcanzarían en la muestra, en una temporada marcada por los récords
Por Juana Libedinsky para la Nación
Hombre con hacha, de Liliana Porter, una de las obras que
se exhibirán. Foto: Pinta

NUEVA YORK.- En el cocktail que sigue a toda noche de estreno de Broadway, hay una imagen que se repite. La de los productores (no sólo los grandes nombres de las marquesinas, sino los cientos de personajes ignotos que invirtieron en la obra), los invitados "del ambiente", todo el staff, los actores de reparto e incluso los protagonistas, chequeando sus iPhones y Blackberries. ¿Qué esperan con tanta ansiedad? Que aparezca online la crítica de The New York Times sobre la obra, que definirá su éxito y, ni que hablar, el clima desaforadamente festivo, o simplemente correcto, del encuentro.

16-11Eligen diseño de Zaha Hadid para el estadio olímpico de Tokyo 2020
publicado en Japan News


Zaha Hadid Architects de Gran Bretaña ha ganado el concurso de diseño para el nuevo Estadio Nacional de Tokyo, el cual se utilizará como la sede principal de los Juegos Olímpicos de 2020, si es que la ciudad gana el derecho a organizar los Juegos, según anunció el consejo del deporte japonés el jueves 15 de noviembre.
De origen iraquí, Zaha Hadid, quién diseñó también el centro acuático para los Juegos Olímpicos de este verano en Lóndres, fue seleccionada de entre los 11 finalistas nacionales y extranjeros que participaron en el concurso. Desde ahora, el diseño de Hadid se le ha comenzado a llamar coloquialmente como el “casco de ciclista”
16-11 Arte subterráneo va de lujo en Buenos Aires
Por Ian Mount para SmartPlanet

BUENOS AIRES - Tienes que darle a Alan Faena : no tiene miedo de llamar la atención. Como promotor inmobiliario, que ha sido la fuerza impulsora detrás del nacimiento de la exclusiva barriode Puerto Madero , donde ha creado el llamado Faena Art District en lo que fueron los Docklands y vertedero en la zona ribereña de Buenos Aires. Luego está su cabaña humilde llamado de lujo, el Hotel Faena + Universe . Y como un icono de la moda, bueno, digamos que tan dedicados a íntegramente por blancos trajes que hace Tom Wolfe parece un tucán.

Ahora, Faena está celebrando el primer aniversario de suCentro de Artes Faena . Ubicado en el interior de un molino de trigo restaurado, el centro cuenta con 13.000 metros cuadrados de exposición repartidos en dos plantas y cuestan menos que $ 14 millones. Durante el primer año, el centro albergaba piezas gigantes, específicas del sitio de Hot artistas conceptuales comoLos Carpinteros y Ernesto Neto.



16-11 En un fin de sesión caliente, fracasó el proyecto para poner bares en plazas porteñas
POR EINAT ROZENWASSER para El Clarín
A la medianoche, en medio de gritos, insultos y forcejeos, los legisladores K y sus aliados se levantaron y la sesión se cayó en el momento del debate.
Contra lo que estaba previsto como un tema más del paquete de acuerdos entre el PRO y el kirchnerismo por distintas leyes en la Legislatura, el proyecto para permitir crear bares y zonas de servicios en plazas y parques de la Ciudad volvió a fracasar anoche cuando los K y sus aliados se levantaron e hicieron caer la sesión en el momento del debate.
La de Aníbal Ibarra fue una de las voces que se hizo oír, entre algunos gritos, insultos cruzados y algunos forcejeos, cuando salió a rechazar la propuesta llevada por el macrismo, argumentando que por su importancia el tema no podía ser votado por mayoría simple sino que necesitaba de la aprobación de los dos tercios de la Cámara legislativa, y que requería de una doble lectura.
El abrupto fin de la sesión fue condimentado con la presencia y reclamos de varios puesteros que fueron desalojados el pasado domingo por la Policía Metropolitana, como parte de un plan de recuperación del espacio público.
Opinión: En la nota de El Clarín, en la misma pagina, el editor pone un bar a orillas del Sena en París lo que no pone es que el bar esta en un espacio nuevo y ambientado por el concesionario, no se les ocurre ponerlo en un espacio verde existente.


17-11 Fragmentos de una obra polémica

Cuestionada por muchos en la Buenos Aires conservadora de principios del siglo XX, la fuente de las Nereidas es, sin duda, la obra más relevante de una artista que se contraponía a los cánones de mujer de la época
Por Florencia Abd y Varinia Tellería para La Nación

18-11"Hay que identificar las oportunidades que presenta la suerte"
El pasado martes, en Buenos Aires, recibió el Konex de Brillante, el premio multidisciplinario más destacado de nuestro país. Horas después concedió a LA GACETA Literaria esta entrevista en la que hace un recorrido por los momentos clave que forjaron su extraordinaria trayectoria. La casualidad hizo que su abuela encontrara a su abuelo para engendrar a su padre, el retraso del correo quizás desvaneció la posibilidad de que César Pelli se quedara en la Argentina. Pero fue, fundamentalmente, una combinación de trabajo, tenacidad, perspicacia y talento lo que lo convirtió en uno de los grandes arquitectos del mundo.
Por Daniel Dessein - Para LA GACETA - Buenos Aires
LA SONRISA DEL MAESTRO. César Pelli en la charla con LA GACETA.
-En una entrevista reciente afirmó que nadie es profeta en su tierra y que, en su caso, la prueba es que no tiene ninguna obra en Tucumán. ¿Es una crítica? ¿Un anhelo?

-No, es nada más que un comentario. Tomo las cosas como vienen, nunca me hice problema por lo que no es.

-¿Se puede remediar?
-Casi se remedió hace más de diez años. Julio Miranda, siendo gobernador, fue a verme a Nueva York para que hiciera un centro cultural en El Bajo. También estaba José Alperovich, que era en ese entonces ministro de economía. Pero, bueno, vino la crisis y no se pudo avanzar. Me hubiera encantado hacer ese trabajo. 

-¿Cómo se explica que San Miguel de Tucumán sea una ciudad arquitectónicamente pobre habiendo tenido, a mediados de siglo, un Instituto que, junto con la Facultad de Arquitectura de Harvard, fue uno de las dos escuelas más de avanzada del mundo?
-Por un lado, creo que no hubo suficientes oportunidades para los arquitectos que se formaron allí. Por otro lado, hay que tener en cuenta que los arquitectos aislados no pueden hacer las ciudades. Es necesaria una voluntad social y política. También un clima económico. Son hipótesis que arriesgo; me fui muy joven como para hacer un diagnóstico certero. También puedo señalar que lo que aprendíamos en ese entonces, que me fue muy útil en Estados Unidos, no era fácil de aplicar en Tucumán. No había recursos para los proyectos que se generaban. Además, en 1952 esa escuela extraordinaria se acabó. Duró pocos años. Lo cierto es que la arquitectura de Tucumán es muy pobre y es una pena. 

martes, 13 de noviembre de 2012

ArquiNoticias N° 173



2-11 El acervo patrimonial de Lujan no sufrió ningún daño

El patrimonio del Complejo Museográfico Provincial Enrique Udaondo de la ciudad bonaerense de Luján -uno de los más importantes de Sudamérica- no sufrió daños" por el temporal, gracias a un plan de emergencia puesto en marcha desde el martes último para elevar las piezas sobre las vitrinas y que no corran ningún riesgo.


Así lo confirmó a Télam la historiadora Aracelli Bellota, directora del complejo conformado por el Museo Colonial e Histórico y el Museo de Transportes, que depende del Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires.

"Las piezas están perfectamente. No hay ninguna obra afectada. Nosotros tenemos un plan de emergencia -que fue ideado después de la inundación de 1985- con un protocolo que se puso en marcha el martes a la tarde que permite de manera organizada, prolija y tranquila levantar las piezas ante el menor indicio, detalló la directora.

2-11 Architizer Noticias Move Over Starlets, Zaha Hadid nombrada Mujer Glamour del Año







imagen © Revista Glamour
Zaha Hadid se utiliza para premios y elogios, pero esto es todo un nuevo mundo de reconocimiento.Glamour Magazine, una publicación dedicada a la moda, estilo de vida y la manera de aplicar el delineador de ojos perfecto ha llamado el Premio Pritzker arquitecto ganador su mujer del año. En un choque fantástico de los mundos, millones revista Glamour de lectores por primera vez se presentó a una mujer que ha irrumpido en el mundo masculino centrado en la arquitectura y se ha hecho un nombre por sí misma como uno de los diseñadores más exitosos nuestro Tiempo. En palabras de Frank Gehry: "'. Despierta, chicos, hay más cosas que hacer" Ella es una extraordinaria fuerza de la naturaleza que salió de la nada y golpeó a todos en la parte posterior de la cabeza y dijo: "Felicitaciones a Dame Zaha Hadid! Echa un vistazo a su propagación Glamouraquí.

3-11 Escenario El juego de los beneficios mutuos
Por Jaime Rosemberg para La Nación

La escena parece de ciencia ficción para la política argentina, acostumbrada a los bandos irreconciliables. Axel Kicillof, el poderoso capitán del barco económico nacional, conversa sin prejuicios ideológicos con Cristian Ritondo, el más peronista de los que militan junto a Mauricio Macri. Hay café, agua, y mucho pragmatismo en la negociación, de la que participan además Diego Bossio, titular de la Anses y otro preferido de la Presidenta, y Daniel Chaín, ministro macrista de Desarrollo Urbano. Cada tanto, el legislador de Pro Fernando de Andreis lleva o trae directivas desde Bolívar 1.

La inédita situación, vivida el jueves en el despacho de Ritondo, vicepresidente primero de la Legislatura porteña, terminó con acuerdos concretos en la Legislatura porteña y una duda. ¿Hay un pacto macristinista, como circuló irónicamente en la red social Twitter? Algo enojados por la insinuación, desde uno y otro lado prefieren hablar de una frágil tregua. Una tregua que les sirve a los dos, al margen de las feroces críticas que vienen recibiendo desde la Coalición Cívica-ARI, FAP y la izquierda que unen lo ocurrido en la madrugada de ayer con el apoyo de Pro a las leyes kirchneristas de ART y el voto a los 16 años, en el Congreso.
3-11 Patrimonio invisible

Por Facundo de Almeida para M2 Pagina 12
El patrimonio cultural, según las distintas épocas y visiones, se ha clasificado en material, inmaterial, tangible, intangible, viviente, entre otras acepciones. Vamos a agregar una nueva categoría: el patrimonio invisible. Podemos definirlo como el patrimonio arquitectónico considerado desde la perspectiva de la actual gestión del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Todo aquél que medianamente conozca el funcionamiento del Estado y sus lógicas sabe perfectamente que lo que no está en la Ley de Presupuesto no existe, y eso pasa (o casi) con el patrimonio arquitectónico en la ciudad de Buenos Aires.
El proyecto de ley de Presupuesto presentado por la administración macrista ante la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires (http://www.buenosaires. gov.ar/areas/hacienda/presupuesto2013/) siquiera nombra al área que en la práctica más poder tiene a la hora de decidir sobre la protección de un inmueble de valor patrimonial: la Supervisión de Patrimonio Urbano. Una supervisión es menos que una Dirección General, menos que una Unidad Ejecutora y tampoco califica como Unidad de Proyecto. No es nada de eso, y por lo tanto, hasta para comprar un rollo de papel higiénico depende de su superior inmediato, el director general de Interpretación Urbanística.
Esta dirección general tiene, además de la responsabilidad en la preservación patrimonial, la obligación de “entender en el Planeamiento y en el estudio integral de la problemática urbanística de la Ciudad, como así también en la interpretación, aplicación, modificación y actualización de las normativas referentes al Código de Planeamiento Urbano”. Casi nada...
Para todo eso cuenta con una partida de 8.237.155 millones de pesos, frente a un presupuesto total del Ministerio de Desarrollo Urbano, para el que se prevé un gasto anual de 1.532.344.816 millones de pesos. Quiere decir que los fondos previstos para el área que engloba –pero excede– al patrimonio urbano representan un 0,53 por ciento del total.
Lo llamativo es que en la descripción de políticas incluida en el proyecto de Presupuesto, muy detallado en la enunciación de sus programas y actividades, nada dice de las responsabilidades primarias que la biblia de los arquitectos –el Código de Planeamiento Urbano– le asigna a la Subsecretaría de Planeamiento Urbano.
Por ejemplo, los “Programas de vivienda que comprendan la rehabilitación total o parcial de edificios [patrimoniales] existentes”, los “Programas de radicación y/o realojamiento de familias que se encuentran en situación de ocupantes ilegales o en edificios [patrimoniales] que presenten malas condiciones de habitabilidad”, o los “Programas de conservación de edificios de alto valor patrimonial que comprendan su rehabilitación y puesta en valor”, entre muchos otros.
Tampoco figura en el presupuesto la previsión presupuestaria para la creación del Ferec –Fondo Estímulo para la Recuperación de Edificios Catalogados–, cuyo incumplimiento por parte del Ejecutivo porteño celebrará en 2013 su decimotercer aniversario. Esta infracción motivó, tiempo atrás, el inicio de una denuncia de oficio por parte de la Justicia Penal, para investigar el presumible incumplimiento de los deberes de funcionario público por parte del jefe de Gobierno, de su ministro de Desarrollo Urbano y del subsecretario de Planeamiento Urbano.
Por su parte, el Ministerio de Cultura tiene la responsabilidad primaria en la preservación del patrimonio cultural, según lo obliga la Ley 1227, y enuncia en la Ley de Presupuesto que se ocupará de “Preservar, mantener y revalorizar los bienes patrimoniales de la Ciudad que, al margen de sus características patrimoniales, poseen cualidades excepcionales legitimadas por las experiencias colectivas”. La pena es que sólo piensa hacerlo a través de seminarios, cursos, talleres, revistas digitales, visitas guiadas y un ciclo de charlas/cursos/jornadas organizados por la Dirección General de Patrimonio e Instituto Histórico, pero sin prever nada concreto en lo que se refiere a la protección, restauración y gestión del patrimonio edilicio porteño.
Para lo anterior, prevé un presupuesto de 16.455.806 millones de pesos para la Dirección General de Patrimonio e Instituto Histórico y 5.450.639 millones para la Dirección General del Casco Histórico, que sumados solo representan un 1,9 por ciento del total asignado al Ministerio de Cultura.
Los discursos pueden indicar otra cosa –aunque de a poco los propios funcionarios porteños van reconociendo en público que el patrimonio arquitectónico no les interesa en lo más mínimo– pero el proyecto de ley de Presupuesto no miente. Allí están las prioridades, y el patrimonio cultural, claramente, no lo es para el Ejecutivo local.

3-11 Patrimonio / Consecuencias del vandalismo El "hospital" donde se recuperan las estatuas de la ciudad
Unas 25 obras al mes llegan al taller de restauradores y artesanos; se gasta un millón de pesos en reparar destrozos
Por Cynthia Palacios para La Nacion
El trabajo sobre cada figura es único, los procesos son
largos y no siempre vuelven a su esplendor original. Foto: Maxie Amena


Algunos llegan sin manos, otros con la nariz rota o sin pies. Otros pierden sus armas en "batallas" en las que ni siquiera dan pelea. Es que los monumentos porteños son blanco del vandalismo sin tregua que los mutila y pinta una y otra vez. Y todos llegan allí, a ese taller escondido en los bosques de Palermo que funciona un singular "hospital" de estatuas.

Media docena de figuras blancas exhiben sus heridas en el jardín del departamento de Monumentos y Obras de Arte de la Ciudad (MOA). Sin dedos, sin brazos, con sus animales cercenados, muestran sin pudor un deterioro que nadie se explica.
No sólo el hecho de estar a la intemperie deja sus huellas. Estas estatuas son la imagen de un vandalismo que no se detiene y que le cuesta a la Ciudad un millón de pesos cada mes. "En 2011, tuvimos que gastar 14 millones de pesos para reparar los destrozos que dejó el vandalismo y este año, por cómo venimos, esa cifra podrá ser superada. Es mucha plata que podría ser destinada para otras cosas, pero lo más importante es fomentar un cambio cultural y que todos empecemos a cuidar lo nuestro", se quejó el ministro de Ambiente y Espacio Público, Diego Santilli.

Opinión
La tendencia en el mundo es ir reemplazando las esculturas originales, por copias para colocar los originales en zonas protegidas de los vandalos urbanos, graffiteros y de la lluvia ácida.

En nuestra ciudad de Buenos Aires, hay lugares semiprotegidos, donde las estatuas/esculturas ocuparían un lugar didáctico  estos lugares podrían ser el jardín botánico entre su fabulosa arboleda o en el Jardín zoológico si fuera de entrada libre y no "privatizado"  y en vías de destrucción.
10-11El legado del alquimista

 Por Facundo De Almeida para M2 Pagina 12

Fernando Juan Santiago Francisco María Piria Gross seguramente es la envidia de muchos políticos y funcionarios –jerarcas, les dirían en Uruguay– del gobierno porteño. Esos que cuando pasan por un cargo público dejan aflorar todo su ímpetu fundacional y se sienten los Barón Haussmann de Buenos Aires, aunque por cierto menos sofisticados y efectivos en sus resultados, que no pasan, en el mejor de los casos, de una bicisenda.
Francisco Piria legó al Uruguay uno de sus balnearios más tradicionales y concurridos, que lleva su nombre como Piriápolis. Una versión más monumental que la del otro lado del río, nuestra Villa Gessell, que también lleva el nombre de su soñador y hacedor.

Piriápolis aún conserva varios de los edificios que soñó y mandó a construir su promotor sobre un terruño de 2700 hectáreas, que iban desde el cerro Pan de Azúcar hasta el mar. Convencido de las virtudes del lugar, diseñó un centro turístico regional y para ello construyó una rambla de siete kilómetros, un puerto, un circuito ferroviario y su propio castillo, entre otras obras. Además, hizo una campaña publicitaria en Buenos Aires, para la cual invirtió 15.000 pesos de la época.
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10-11Unidades con servicios de hotel
La desarrolladora BW Group impulsará un edificio de 10 pisos en Scalabrini Ortizy Honduras. En breve se iniciarán las obras y demandarán 20 meses
Por José Luis Cieri para La Nacion

La desarrolladora BW Group impulsará un edificio de 10 pisos en Scalabrini Ortiz y Honduras. En breve se iniciarán las obras y demandarán 20 meses
Aunque se trate de un año donde el cepo al dólar impactó en gran forma en el sector, los protagonistas que participan del mundo de la construcción y el Real Estate apuestan al sector y generan nuevas obras que permitan captar tanto la demanda local como la internacional. En uno de los principales barrios porteños, en la esquina de Scalabrini Ortiz y Honduras, en Palermo SoHo, la desarrolladora BW Group impulsará un emprendimiento de 10 pisos que incluye dos niveles superiores con todos los servicios de infraestructura, y que combinará dos negocios inmobiliarios en un mismo sitio: unidades residenciales y de hotel boutique.
9-11 César Pelli, brillante
Formado en la Universidad Nacional de Tucumán, desarrolló su carrera en Estados Unidos, fue decano de Arquitectura en la Universidad de Yale y proyectó edificios en Kuala Lumpur,Tokio, Bilbao y Buenos Aires, donde recibirá el Konex de Brillanteo
Por Juana Libedinsky para La Nación
"Soy muy tucumano", dice César Pelli. Empezaron las bajas temperaturas en Nueva Inglaterra pero esta mañana, antes de entrar a trabajar en su estudio -uno de los más importantes del mundo, de donde salieron obras como las Torres Petronas, el World Financial Center y una ampliación del MoMA- Pelli caminó, como es su rutina, por el monte gélido de una reserva natural cercana. "Y me morí de frío. Uno podría imaginar que después de tantos años viviendo aquí estaría acostumbrado al clima de la Costa Este; pero no, soy puro Norte argentino. Tírenme todo el calor que quieran, porque esto nunca me va a dejar de costar", reconoce sonriendo, pertrechado en el grueso chaleco de lana sobre la impecable camisa blanca y la corbata azul que usa en su estudio.
9-11 Maestro a distancia
Por Graciela Melgarejo para La Nación
No ha dejado nunca de estar presente en ninguna de las trece bienales internacionales de arquitectura de la Ciudad de Buenos Aires, esa creación de Jorge Glusberg que se transformó en una cita de honor para los arquitectos y estudiantes de arquitectura argentinos de todas las edades. Vino para mostrar aquellas obras que a lo largo de su trayectoria fueron para él un desafío, porque con su mensaje quiso "llegar a los más jóvenes". Por eso, sigue siendo emocionante recordarlo, rodeado de estudiantes profesionales muy jóvenes, en la fotografía de tapa del suplemento de Arquitectura de La Nacion, hacia fines de la década de 1990. Poco antes había inaugurado su primera obra porteña, el edificio República.
9-11Los caminos de un antidivo
Por Alicia de Arteaga para La Nacion
Entrevisté a Pelli a comienzos de los años noventa, cuando no tenía ningún edificio proyectado en Buenos Aires y la torre del República era una maqueta. Hablamos largamente por teléfono, él en su estudio de New Haven, yo en la redacción de La Nacion de Bouchard y Tucumán. Fue una gratísima experiencia escucharlo hablar con esa voz pausada tan del Norte argentino y repetir una y otra vez las mismas ideas y convicciones que siguen marcando el rumbo de su vida profesional. Dice de sí mismo que su mayor logro es "no tener un estilo", sino ser permeable, capaz de adaptarse al clima, al lugar y a la historia del lugar donde estará emplazada la obra. No hace falta recordar que el mejor ejemplo son las Torres Petronas, en Malasia. Se han convertido en el ícono de Kuala Lumpur y están firmadas por un argentino, que antes de imponer una estética indagó en el "alma" de la ciudad para la que el proyecto estaba destinado.
9-11 El otro César
Por Ignacio Dahl Rocha para La Nación
En una helada madrugada del invierno de 1983 caminábamos con Jacques Richter, mi actual socio en Suiza, desde nuestras residencias de estudiantes hacia el edificio de arte y arquitectura de la Universidad de Yale, donde cursábamos nuestras maestrías. Nos detuvimos unos minutos en la cafetería del Yale Center for British Art, la última y más sublime obra de Louis Kahn, para tomar un café antes de entrar en la escuela. Como es habitual entre estudiantes de arquitectura, habíamos pasado una noche en vela. No era la primera ni sería la última, pero ésta era una ocasión especial. Aún no habíamos terminado el trabajo de la noche anterior, pero decidimos interrumpirlo porque nos esperaba "Caesar" en su oficina de decano de Arquitectura.
9-11 León Ferrari, artista de culto
Recibirá el martes próximo el premio Konex de Brillante, que comparte con César Pelli
Por Victoria Noorthoorn para La Nación
Los artistas con mayúscula suelen exhibir ciertas virtudes: claridad, humildad, solidez y urgencia. Claridad de intenciones; la humildad de que su propuesta sea sólo una de las vías posibles para alcanzar tal objetivo; solidez de una situación de enunciación avalada por cientos de investigaciones y urgencia de que las obras sean plenamente necesarias. Es el caso de León Ferrari, elegido por el curador Robert Storr para la entrada a su Arsenale en la 52a Bienal de Venecia (2007). En ese momento, trabajamos arduamente y contrarreloj con Robert y León para seleccionar obras de la prolífica producción del artista: a los collages y dibujos de sus series Heliografías (1980-82), Nunca Más (1994-2004), L'Osservatore Romano (2001) y Relecturas de la Biblia (2000-2004), León propuso sumar sus recientes esculturas en poliuretano, 
10-11
Unidades con servicios de hotel

La desarrolladora BW Group impulsará un edificio de 10 pisos en Scalabrini Ortizy Honduras. En breve se iniciarán las obras y demandarán 20 meses

Por José Luis Cieri
11-11 Mística Varanasi en los diseños de Mario Buraglio y Víctor Delgrosso

publicado en La Capital.com.ar
“La indumentaria es la expresión personal de una "arquitectura íntima",
una suerte de "casa" individual que nos ponemos cada día”,
dicen los diseñadores.


Rigurosidad y proporción, refinamiento y originalidad, tonos y detalles aplicados magistralmente en prendas con la máxima expresión de creatividad artesanal. Así es cada pieza con el sello Buraglio/Delgrosso.

Pioneros en el diseño de autor a nivel local, Mario Buraglio y Víctor Delgrosso conforman la dupla creativa que dirige Varanasi, exitosa firma rosarina de proyección internacional nacida en los años ´80.
Arquitectos de profesión pero amantes del diseño y la moda, ambos profesionales ganaron reconocimiento luego de recorrer un camino exigente que incluyó estudios y perfeccionamiento en varios países europeos. Sin embargo, fue la mística hindú la que supo conmoverlos. Su espiritualidad, colores, espacios llenos de perfumes y luces sirvieron de inspiración para otorgarle la identidad final a sus diseños. Así nació Varanasi, -nombre que deviene de Benares, ciudad sagrada de la India- y musa de las primeras composiciones en este arte.
La calidad de las texturas, la excelencia en la intervención de los géneros y la originalidad de sus modelos los llevó a distinguir las grandes pasarelas del mundo: Nueva York, Milán, Alemania y a formar parte del prestigioso salón Premiere Vision de París.
Hoy la marca representa la capacidad de combinar telas y aplicaciones originales, donde la composición viscosa de una seda se contrapone a la trama ríspida de un lino; la gasa con su temperamento volátil a un detalle mínimo en gamuza; el denim con su juventud a una cinta de algodón teñida en degradé.
Mario y Víctor dialogaron con IN sobre su trabajo tras la presentación de la última propuesta Primavera – Verano 2012/2013. Una vez más, Varanasi logra enamorar con una colección atrevida y sin desperdicio, donde construcción, armonía y equilibrio d
e estructuras crean "obras maestras para vestirse".
Nota completa